关于节奏和情节设定、代入感、人物塑造

首先是节奏和情节问题

个人感觉其实大家常常念叨的黄金三章，三千字一个小高潮，三万字一个大高潮，还有一千字一个剧情之类的条框，主要是为了让我们写的时候不要太随性散漫，有时候写嗨了不留神就水了几千字。

这种问题相信在大部分人身上都发生过，我也一样。

我之前看到一本书，写个吃火锅都能吃出爽点来，而且一写好几章，但我自己写日常就觉得很水，即便主角每天忙得要死，但还是很水，就是因为这些事情并不能起到任何作用，无法让读者产生共鸣、情绪、期待感，只是在描写主角一天的生活而已。

所以，节奏≠发生的事情多

后来我发现，写一段剧情之前，先思考我写它的目的是什么，是为了推进主线，让新剧情出现，觉得剧情过于沉闷了来点爽、甜、虐？还是为了进一步增强人设，推进感情线？

哪怕是环境描写，那描写这一段是为了什么呢？只是展示当时的环境吗？还是要通过环境去体现主角的生活是好是坏，体现主角的心境是好是坏？或者是为了可能出现的危机埋伏笔？

这么一想，那不论事发场景是日常，还是探险，就都有意义了。

再说回吃火锅这个场景。

那本书的设定是女主穿越的有系统，可以从商城买很多现代的东西去古代

那么她吃火锅的时候发生了什么？

有贵族上门来谈事，看见他们吃火锅，一开始不为所动，不认为好吃，但是大家都吃得特别香，贵族实在忍不住，吃了，还吃的最多（爽点1）

还有人闻着香味就围在院子外面，看着里面的人吃的那么香，就好想吃啊，但是抹不开面子进去，就一直在外头转悠，期待被发现被喊进去一块吃（爽点2）

有人真的厚着脸皮进去了，但有人死要面子，于是只能趴墙头看着他们吃，之后还问吃过的人到底是啥味，一直心心念念想吃火锅（爽点3）

我看的时候就彻底被拿捏住了，又能带入女主的爽点，又去笑话口嫌体正直的贵族，又能对吃不到火锅的人的纠结情绪有些体验……

那这一段日常虽然只是吃火锅，但带给读者的感受就很丰富，人设也在这个过程中不断增强，下一步剧情做设计的时候，不论是需要死要面子活受罪的，或者是为了吃不顾一切的，都能直接拉过来用。

总结：写一段剧情之前，先想想目的是什么，这样写出来的情节就是有意义的，有可读性的，长一点，短一点，都不影响节奏，因为节奏不能一味的追求快，但没有内涵，没有目的性，否则主角一天累死累活但是读者感觉什么都没看到，有些人开篇两章全是打脸，感觉已经很符合爽文设定了，但却只是为了打脸去写打脸，甚至连主角的性格都没塑造出来，给出来的就是一个千篇一律的打脸流，这样读者还是会看得寡淡无味，因为这种写法随处可见。

第二点，代入感

我们都知道，读者看一本小说，是会将自己代入到其中的，不论主角，配角。

但是因为要服务文的设定，要有足够的爽点存在，所以书中的人物在现实生活中并不常见，更有些背景架构就与现代社会完全不同，读者需要吸收足够的设定才能去了解书中世界和人物处境的时候，怎么才能代入？

我认为就是心态和情绪。

毕竟我们跟小动物之间都能产生情绪共鸣。

这也是为什么爽文很火，霸总文很火，种田基建很火，但如果你真写一个小白领天天上班生活，感觉很贴切现实生活的文，却很少能起得来，即便是现实题材，也是满足了英雄主义，和改变生活现状的期望的。

有人说生活已经很苦逼了，看小说为啥不能舒服点？我看小说就是为了娱乐的，小说就是给人造梦的，满足日常无法做到的幻想等等。

现实生活中遇到事了，我们很难直接去揍人家还不用负任何责任，揍完之后人家还得喊你爷爷把你恭恭敬敬送走，但是小说里可以，现实生活中被劈腿，很难很快就有更好的人追你，让你在前任面前能够炫耀，并且前任一定会发现你更好，但小说可以。

而这些可能性，不都是基于我们想要装逼想要反转的心态吗？

所以，即便有些文写得天马行空，读者依然能带入，因为拿捏住了大部分人的心态。

而要增强代入感，就需要情绪化的集中，这也是为什么开篇不建议写很多背景设定，冲突要强的原因，有冲突，就更容易制造情绪，而不是说非得写冲突，如果不用冲突也能让读者深刻体会到主角的情感和遭遇，并与主角达成一致的目标，也是可以的。

还有大家常说的先抑后扬的写法，也是因为抓住了读者想看本来看不起主角的人是如何丢脸的，包括震惊流也是。

这个被震惊被丢脸的对象越傲慢，越看不起主角，越强大，爽点就越足，读者就越能获得情绪上的满足。

还有一点影响代入感的是，有些人写开篇视角非常凌乱，出现的人物多或者主角戏份不多，并不能说这段剧情写得不好，只是如果写别人太多了，主角不够出挑，那读者就很难被主角吸引。

如果读者的目光不在主角身上，那这个过程中发生在主角身上的事，心态的变化情绪的变化等等……也就很难被读者感受到，如果开篇时候读者不能对主角产生足够的情感，那后续继续走剧情，再围绕主角来写的时候，即便依然能使很多人代入，但这些人已经是被筛选过的了，在最开始就流失的读者不会再回来。

让读者对主角产生情感很重要，所以很多开篇一开始都是打压主角，这样读者会想起自己被打压的时候，期待主角变强，去打脸别人，把在主角跟前跳来跳去的小丑给收拾得服服帖帖

特别是女频的重生文，为啥开篇都要先写前世被虐？被渣，还有个绿茶女配来炫耀？

这样拉的仇恨值，并不仅仅是主角对渣男绿茶的仇恨，还有读者为了主角的遭遇而产生的愤慨，她们举起正义之剑，磨刀霍霍，期待看渣男绿茶最后多惨，主角重生之后能一路飒到底。

所以有些人为了符合逻辑，去写主角重生后步步为营，但是不敢贸然出头，看着看着，读者就弃了，因为太窝囊了，她们急需把一口恶气出出来，你却让等个三五万字甚至十万字……特别是有些时候读者已经把自己想象成主角了，现实中已经够窝囊够不愉快了，你还让她憋着……

总结：想要很强的代入感，那就要思考如何能让读者产生情绪共鸣，而同情、正义、被压迫是最容易产生的情绪（这就是为啥会有那么多不分青红皂白的键盘侠），有了这两点，后续打脸的时候爽感也就更充足，开篇尤其视角不能乱，人物可以多，但每一句话都是功能性的，为了体现主角而服务，视角多锁定在主角身上，让主角给读者留下深刻的印象，才能有情绪共鸣一说。

第三，人物塑造

人物塑造是我们在大纲里就要提前做好的，包括这个人的身份背景，经历，因为这些是影响一个人性格和能力的关键，就像我们也是一点点变成现在的我们一样。

人物小传做得细致，后面主角所有的行为就都有据可循，下笔就如有神，还能扯出很多支线出来写。

再说怎么在小说里塑造人物

不是直白的去跟读者讲这个人是什么什么样，而是通过主角的言行让读者感受到，如果是刚刚开篇的时候，主角一些不太容易被理解的行为，或者你感觉到会产生争议的行为，那么有必要给主角加一段心里旁白，告诉读者主角为啥这样做，但不建议长期这样，因为读者一旦get到主角的特征后，就会自动带入了，甚至表情都不用写，如果长期增加很多旁白和描写，会让文显得拖沓，也会限制读者的想象力，因为这时候主角在读者眼里已经是个活生生的人了，有血有肉的，你再告诉他不，你想的不对，其实是这样的……那完全没必要，只要特征方面读者没跑偏就行

除了主角的言行之外，我们要凸显主角身上某个特征的时候，也可以用别人的视角来写

比如传说，比如事件发生的时候，主角做了一件事情，配角是什么反应

霸总文和古言里的那些王爷，体现他多么多么厉害，就经常会运用手下的反应和传说。

在男女主发生情感变化的时候，我们也不必完全把主角的心态写出来，可以让配角的反应来呈现。

比如不苟言笑的霸总忽然面带春风了，我们不用直白的去告诉读者这个变化多难得，只要用手下一个震惊的表情就足够让读者脑补。

那小说人物千千万，我们怎么个保证一定不把主角写崩呢？因为随着剧情的发展，主角的性格思维也会改变，会成长。

这个点之前已经有大佬提过，就是抓住一两个特征，往死里写，主角的情绪、想法当然是多面的，但核心点咱们不要随便改

总结：人物设定要丰满就离不开经历和人物背景设定，人设丰满可以直接带动剧情，在小说中塑造人物的时候不要直白的去说，通过剧情来展示主角，抓住核心适当利用留白和旁人衬托，读者自己能脑补出来，而且他脑补的形象会比我们写出来的更丰满，因为有些东西只可意会不可言传。