《三国志演义》及其他历史演义小说

第一节《三国志演义》的成书、作者与版本

一、《三国志演义》的成书过程

《三国志演义》属于世代累积型小说，它的成型有

一段漫长的历史过程，主要经过了史书记载、艺人讲唱

和作家加工等三个阶段，是史书与讲史相结合、民间智

慧结晶和作家艺术天才相结合的产物。

1. 陈寿的《三国志》和裴松之的注是小说依据的主

要史料，裴注引用的材料中有一些来自野史、杂说，带

有民间传说的成分。刘义庆《世说新语》也记载了相关

的趣闻轶事。

2. 至迟在晚唐时期，三国故事已在民间广泛流传。

在宋代说话的“讲史”一家中，已有专门演说三国故事

的，称为“说三分”，而且形成了尊刘贬曹的思想倾向。

在金元时代，三国故事被大量地搬上戏曲舞台，仅元杂

剧中见于著录的三国戏就有四十余种。

3. 元英宗至治年间刊印的《全相三国志平话》和内

容大致相同的《三分事略》，大约是宋元讲史话本的写

定本，已粗具规模，为《三国志演义》的创作提供了故

事轮廓和基本框架。

4．元、明之际，在丰富的史料和民间文学的积累的

基础上，罗贯中对三国故事进行了艺术再创作，灌注进

强烈的时代精神，熔铸进自己的生活经验和思想感情，

同时又兼顾历史真实与艺术真实，创造出了不朽的杰作

――《三国志通俗演义》。

二、《三国志演义》的作者

关于作者罗贯中的生平事迹，现存材料很少，有些

资料的可信度也令人怀疑。他一生著述颇丰，题名罗贯

中的作品，有长篇小说《隋唐两朝志传》、《残唐五代

史演义传》、《三遂平妖传》及杂剧《宋太祖龙虎风云

会》等，他还是《水浒传》的编写者之一。

三、《三国志演义》的版本

1. 现存《三国志演义》的最早刊本是明嘉靖壬午年

刊刻的《三国志通俗演义》，全书二十四卷，二百四十

则，尚未分回，一般称之为“嘉靖本”。

2. 至《李卓吾先生批评三国志》本，将二百四十则

合并为一百二十回，回目也由单句改为双句，一般

称“李评本”，因为此本的评语系叶昼假托李贽所为，又

称“伪李评本”。

3. 至今影响最大、流传最广的版本，是清朝康熙年

间毛纶、毛宗岗父子评改的《三国志演义》，世称“毛

本”。此本在“李评本”的基础上，对全书的回目、情节

和文字作了全面加工润色，小说的艺术水平有了较大提

高，封建正统思想也大为加强。

第二节《三国志演义》的思想内容

《三国志演义》艺术地再现了从184年黄巾起义爆

发到280年西晋重新统一的历史进程，在广阔的历史背

景中，真实而深刻地描写了统治阶级各个集团之间错综

复杂的政治军事斗争，揭示了社会的黑暗和腐朽，暴露

了封建统治者的残暴和丑恶，在一定程度上反映了广大

民众在动乱时代的灾难和痛苦，表现了他们向往和平统

一、拥护清明政治的美好愿望。作为一部经典性的巨

著，书中蕴涵的思想意义是相当丰富的，从整体上看，

应明确以下几点：

一、《三国志演义》既表现了对军阀混战的乱世的

愤慨，对导致天下大乱的昏君贼臣的痛恨，也表现了对

仁君贤臣和由他们缔造的清明世界的向往，对重建正常

的封建秩序的渴慕。这显然是作者从儒家的政治道德观

念出发而创作出来的，也成为寄托广大民众理想的载

体，这也正是全书的创作主旨。其创作主旨主要是通过

一系列艺术形象的塑造来表现的，其中刘备是仁君的典

范，作者热情地肯定了他“上抱国家，下安黎庶”的政治

理想，颂扬了他宽仁爱民、深得人心的政治品质，赞美

了他敬贤礼士、知人善任的政治风度；与之相对立的曹

操则是奸雄的典型，作者着力批判他“宁使我负天下

人，休教天下人负我”的人生哲学，鞭挞他凶残暴虐、

杀戮百姓的恶劣行径，揭露他阴险奸诈、戕害人才的专

横作风。在二人政治品格和道德品格的鲜明对照中，寄

予了作者的理想。另外，诸葛亮的鞠躬尽瘁，足智多

谋，关羽的义薄云天，勇武绝伦等等，也显现出作者对

传统“忠义”观念的认同与对乱世中“智勇”才能的肯定。

二、《三国志演义》的基本思想倾向是拥刘贬曹。

这既是承受了民间长期积淀的思想认识和感情倾向的必

然结果，也是作者封建正统思想的反映，还与宋元时期

这一特定历史条件下的民族心理有关。最主要的是蜀汉

集团与曹魏集团的形象本身所包含的社会理想、精神品

质、道德风范截然不同，从而表现了作者和人民大众对

明君仁政的向往与肯定，对乱臣暴政的反感与否定，这

正是拥刘贬曹思想的实质所在，也与全书的创作主旨是

完全一致的。

三、《三国志演义》又是一部引人深思的道德悲

剧。作者满腔热情地歌颂代表公道正义一方的蜀汉集

团，刘备、诸葛亮、关羽等主要人物也都体现了作者的

政治理想、道德理想和人格理想，但他们在与邪恶势力

及残酷命运相抗争时，却毫无例外地走向了毁灭，这就

造成了一种“扶汉有志，回天无力”的悲剧态势，并给其

间注入一股悲剧性的伦理力量和情感力量，使全书笼罩

着一层悲观、迷惘的色彩，反映了作者对理想幻灭与价

值错位的困惑与思索。但作者把这一场道德悲剧归于天

命，在一定程度上又淡化了全书的悲剧精神。

第三节《三国志演义》的艺术成就

《三国志演义》是我国章回小说的开山之作，也是

历史演义小说的杰出代表，在中国小说发展史上是一个

重要的里程碑，它在艺术上取得了多方面的成就。

一、虚实结合的艺术构思。在处理历史真实与艺术

虚构的关系上，《三国志演义》为历史小说的创作提供

了一个成功的范例。首先，作者尊重历史事实，并没有

依据自己的道德立场去改变历史的进程，全部故事的基

本轮廓和重大事件的描写大体上是符合历史的本来面貌

的，体现出厚重的历史感；其次，《三国志演义》中的

历史实际上是作者重塑的历史，他调动多种艺术手段，

如移花接木、踵事增华、无中生有等，对史料进行了合

理的取舍与调整，全书不乏铺张渲染与大胆虚构之处，

这些地方往往更有利于凸现人物的性格、展现生动的情

节，更有利于体现作品的创作主旨，也往往成为全书最

为精彩的部分。

二、绘声绘色的战争描写。《三国志演义》描写了

大大小小上百次战争，展现了一个个惊心动魄的场面，

许多战争场景的描写，都堪称是古典小说中的经典片

段。其战争描写的突出特点是：1. 善于写不同战役的

不同特点，千变万化，各具特色，充分展示出战争的复

杂性和多样性，即使写同类战争，也能灵活用笔，在相

似中见出变化，写出新意，毫不雷同。2. 善于集中笔

墨，着重描写战争双方前的力量对比、形式分析和战略

战术的运用，以揭示决定胜负的因素。3. 善于在战争

描写中突出人的智慧韬略和内在威力，通过战争展示各

种人不同的性格特征。4. 善于在写战争时兼写其他活

动，或作为战争的前奏和余波，或作为战争的调剂和穿

插，使战争既紧张激烈、剑拔弩张，又张驰有度、疾徐

相间，节奏分明，摇曳生姿。

三、独具神采的人物形象。《三国志演义》写人

物，受到题材本身以及儒家道德立场和传统美学理想的

制约，具有类型化的倾向，即从历史人物各种性格中，

舍弃其他次要方面的性格，专门突出强调其性格的最主

要、最典型的特征，不惜用浓笔重彩加以渲染，并把这

一特征发展到极致。其中塑造得最为出色的人物就是毛

宗岗所说的“三绝”、“三奇”：诸葛亮、关羽和曹操。它

塑造人物的主要特点有：1. 人物一出场，就确定其基

本性格，以后通过不同环境中不同言行的描写，来反复

强化人物的这一主要性格特征，这样人物形象的性格基

本上是处于稳定不变的静穆状态，达到了高度的和谐统

一。2. 采用传奇性的情节和典型化的细节来凸现人物

的性格特征。3. 善于运用夸张、对比、烘托和侧面描

写等艺术手法来突出人物的形象。4. 善于通过特定的

情势和氛围表现人物内心的精神状态，达到以意传神的

地步。

四、宏伟壮阔的叙事结构。《三国志演义》人多事

众，头绪纷繁，作者却能全局在胸，组织得当。全书以

魏、蜀、吴三国矛盾为主要内容，又着重抓住魏、蜀两

大集团的矛盾斗争为主干，其中重点突出蜀汉集团，特

别是把诸葛亮的活动作为描写的中心，精心撰构无数故

事，使全书成为一个波澜壮阔而又严密精巧的艺术整

体。

五、雅俗共赏的语言风格。《三国志演义》采用了

半文半白的语言，“文不甚深，言不甚俗”，典雅而不深

涩，通俗而不鄙俚，大大提高了文学语言的表现功能，

规范了长篇小说语言通俗化的方向。它的叙述描写语言

以粗笔勾勒见长，简洁明快，生动活泼。作者还开始注

意到人物语言的个性化。

第四节《三国志演义》的影响和其他历史演义小说

一、《三国志演义》的影响

1. 《三国志演义》既是一部封建政治和军事的教科

书，也是一部谋略大全。这些关于政治斗争及其策略的

艺术描写，对后世产生了深远影响。一方面统治阶级利

用它宣扬的忠义思想和正统思想，在人民中进行封建道

德的灌输；另一方面它也指导并培育了人民在反抗封建

暴政斗争中的策略和经验，它所宣扬的道德原则，也往

往成为人们景仰的道德风范。

2. 《三国志演义》是历史小说创作的楷模，为历史

演义小说创作积累了丰富的经验，大大激发了文士和书

商们编撰同类小说的热情，从此历史演义成为中国长篇

小说中蔚为壮观的一大分支。同时它的出现，促进了长

篇小说的繁荣发展，奠定了长篇小说在我国文学史上不

可动摇的文学地位。

3. 《三国志演义》还成为后代戏曲、说唱文学和各

种文艺创作题材的渊薮，并远传国外，深受世界人民的

喜爱。

二、明代其他历史演义小说

1. 列国系统的小说。最早讲述列国故事的当推宋元

讲史话本《七国春秋平话》、《秦并六国平话》等，在

此基础上，明代中叶的余邵鱼编撰了《列国志传》，叙

述了从商纣灭亡到秦并六国长达八百年的历史。明末的

冯梦龙将它改写为《新列国志》，共一零八回，比较全

面地概括了东周列国时代的历史，文学性也大大增强。

清代乾隆年间蔡元放对《新列国志》又稍加修订并加以

评点，易名为《东周列国志》，成为最流行的本子，也

是除《三国志演义》以外影响最大的历史演义小说。

2. 隋唐系统的小说。题名罗贯中的《隋唐两朝志

传》和书商熊大木编撰的《唐书志传通俗演义》是隋唐

系统较早出现的小说，叙述较为简略。稍后有齐东野人

的《隋炀帝艳史》和袁于令的《隋史遗文》，这两部小

说与上述二书没有直接的承传关系，《隋炀帝艳史》是

依据宋人小说并参照有关史料编写而成，着重写隋炀帝

的风流艳史和荒淫亡国，极富文学色彩；《隋史遗文》

是依据民间传说的独立创作，主要描写在改朝换代的大

动乱中以秦琼为代表的一群草莽英雄的命运，使隋唐系

统小说发生了根本性的变化，从帝王发迹史变为乱世英

雄传，从历史演义转化为英雄传奇，开辟了此类小说发

展的新途径。至清代康熙年间，褚人获集隋唐故事之大

成，把上述小说拼合连缀成《隋唐演义》一书，共一百

回，成为隋唐系统中最为流行的小说。

3. 晚明的时事小说。明代末年，用已经比较成熟的

历史演义的形式来反映当时重大历史事件的时事小说异

军突起，成为我国小说发展史上的的新现象，开拓了历

史小说的新途径。时事小说较有代表性的有两类：一类

是反映魏忠贤祸国殃民的小说，代表作品是《梼杌闲

评》；一类是反映当时辽东战事的小说，代表作品是陆

人龙的《辽海丹忠录》。

［作品讲读］

一、《温酒斩华雄》

1. 此段文字选自《三国志演义》卷之一《曹操起兵

伐董卓》（毛本在第五回），主要描写蜀汉集团的重要

人物关羽建立“威镇乾坤第一功”的经过，这是他在全书

中的乍露锋芒、一鸣惊人之战，也是他非凡战斗经历的

一个声色雄壮的开端，表现了关羽的勇武无比和超凡绝

伦。

2. 此段文字的艺术特点：

（1）以虚写实，虚实相生。它不直接描写战场上惊

心动魄的交锋，而是别开生面地把镜头对准诸侯们的中

军帐，从众诸侯耳闻的视角和大惊失色的反应去渲染声

势，充分显示了这位顷刻间扭转乾坤的英雄的内在威

力，这种叙事策略使之获得了更高程度的艺术真实。

（2）细节点染，精光四溢。这段文字还在那杯热酒

上大做文章。曹操以酒为关羽助威壮行，他却偏偏不

饮：“酒且斟下，某去便来”，可谓掷地有声，非同凡

响。等他提华雄之头，掷于地上时，“其酒尚温”，这一

神来之笔，使流逝的时间具体化、形象化，显示出战斗

的神速，也简练传神地表现出关羽的神勇，起到了一以

当十，以少总多的作用。

（3）衬托对比，先抑后扬。此段文字先极力渲染华

雄的英勇善战，所向披靡，写他连斩盟军四员骁将，而

且将孙坚打得狼狈而逃，十七镇诸侯被挫尽锐气，以其

不可一世反衬出身微贱的关羽的勇武豪迈。而关羽自荐

出战所引起的不同反应，又使其他人物的性格在对比中

显示出来。