1、人物设定
“一个人物决定冲进一栋着火的大楼，并不是因为你的情节设置他要这么做——而是因为他的性格促使他这么做。”——《经典人物原型45种》
对于人物，我觉得最重要的（也是所有写作教程里面都强调的）就是人物的驱动力（或者说动机）。
渴望+障碍=冲突，而冲突+行动+结局=故事。从某种角度上来说，故事是从人物的动机上面延展开的。
他的爱，他的恨，他不惜一切代价也要得到的东西。我们弄清楚主人公最看重的东西，不是为了写几百字的人物小传，而是为了在他前进的道路上，用他最关心的东西来设置阻碍，或者通过设置阻碍，来证明什么才是他最看重的东西。
举个栗子，《悲惨世界》里面最震撼我的两个情节：一个是冉阿让在做市长的时候听说有人替他被抓进了监狱，那个时候已经拥有了安稳生活的冉阿让要不要去用自己把这个倒霉蛋换出来；另外一个就是一直追捕冉阿让的沙威在被冉阿让救了之后自杀了，这两个情节我都看哭了，而且过了十几年仍然能给我带来心灵上的颤栗。
同样的还有人物的恐惧，你让一个极度怕水的人跳到海里去救自己的挚爱，比一个游泳健将做同样的事情，对读者来说，要震撼得多。
问问你的人物吧——
1、这世上你最关心什么？
2、最让你恼火的是什么？
3、如果你只能做一件事并且获得成功那会是什么事情呢？
4、你最佩服的人？为什么？
5、你的童年是怎么度过的？（这个尤为重要，因为童年阴影很多时候会伴随人物一生，而人物也有很大可能是跟自己童年形成的观点在做斗争）
6、你所经历过最尴尬的事情是什么？
tips：给你的人物一点点小特征
这个是我从尼尔盖曼的大师课中学到的小技巧，而且这个技巧在日漫中体现尤为明显。
想象一下，现在有两个同样身高同样体型同样发型同样外观的人物站在你面前，是不是很难区分？然后作者在其中一个人头顶上加了一顶礼帽，他每次出场都带着这个礼帽，你是不是能很容易地把这两个人物区分开了呢？再然后作者给另外一个人脸上加了一道伤疤。那么你是不是无论如何都不会把这两个同样身高同样体型同样发型同样外观的人物弄混了呢。
这就是辨识度。你的人物因为这些小特征而有别于其他人物，你的读者可以很轻易地认出你在描写谁。
2、剧情设定
“故事不是从你小说的第一页开始，而是在第一页之前，早就开始了。”
但是我们的故事并不会从主人公出生开始讲，我们会选一个最能吸引人眼球，最抓人的点切入进去。
怎么选这个点。先写大纲。
现在大家最习惯的剧情结构还是“三幕戏”结构。（不知道这个名字的去补课，百度一下你就知道），但是同样的，我觉得这个来自希腊神话的结构对网文有点水土不服（写剧本很好用），需要我们改造一下。
比如，同学A打算写一篇100万字的文，这个时候我们不要做一篇100万字的大纲（太累了，而且因为字数太多很容易搞到焦头烂额），我个人觉得比较有效的方法是把这个拆成3个30万字左右的文，对这30万字分别做大纲，最后10万字汇总前面所有的剧情和线索做大结局。
6w原则是哪6w：
What If：打破“万一……怎么办？”的思维惯性
Who：你要彻底颠覆“谁”的生活
Why：你的主人公究竟“为什么”在意
Worldview：主人公的世界观
What Next：完美的因果关系
When：给你的主人公一个无法拒绝的提议
我们来逐条分析：
① What If：打破“万一……怎么办？”的思维惯性
书里面一个特别令我有共鸣的观点是：拥有无限的可能性，并不是解放了你，而是将你束缚得无法动弹。
这点在做大纲的时候尤为明显。面对着一张完全的白纸，有无限发展可能的故事，360度都是你可以去的方向，是不是反而会令你哪里都去不了？我们要做的是把故事定在一个点上，一个锚点。就像是风筝的线，控制住这个故事。
那么这个点是什么？
主旨。
就是那个在很多写作方法里面都出现过的“一句话主题”。
对这个点我其实怀疑过，因为我之前写的故事基本上都可以用同一句话代替，那就是——“一个小女孩儿成长的故事”。而且好多女频文都可以用这句话做主旨啊，主旨都是一句，故事却千差万别，那么这句话还有什么用？
后来在这本小红书里面我找到了我的答案——“故事主旨确立了一样东西：主人公内心的矛盾。”这句我愿加粗斜体放大显示。
从我的那个主旨来看“一个小女孩儿成长的故事”这个里面有主人公内心的矛盾吗？有挣扎吗？有涅槃重生的痛苦与感悟吗？都没有，所以它根本不是一个合格的主旨。
书里面举了两个主旨的例子，我把其中一个摘录下来：
“在患难时刻，朋友应该团结一心。”
分析一下这句主旨，看看由这句话可以延展出一个什么样的故事。
首先，是前提，患难时刻，这证明我们的主人公遇见了他难以解决的问题，这个问题把一切都搞砸了，让主人公进入了低谷。其次，朋友，证明主人公不只一个。应该团结一心，证明他们之前有过不团结一心的情况，然后吃瘪了之后，才体会到团结一心的可贵。
这样一个最核心剧情的雏形是不是就这样产生了？
主旨是在主人公的内心矛盾中应运而生的。
关注外部情节的假设问题将处罚矛盾，最终形成主旨。
② Who：你要彻底颠覆“谁”的生活
好了，主旨确定好了之后，我们要创造一个人（主人公）来践行我们的主旨。
这里出现了一个很重要的问题：代入感。
书里面有句话我觉得非常好：我们看书的过程是在把主人公的经历变成自己的。
我们会把主人公当成自己，通过她这扇窗口去了解这个故事。
这要求什么？要求我们的主人公必须讨人喜欢！！！
不是说主人公必须伟光正，但是她身上必须有能打动读者的点，让读者喜欢她，愿意把自己代入。
这就是为什么现在那种软趴趴的小白花女主不再那么吃香了，因为现在女性意识觉醒，姑娘们潜意识中是觉得可以通过自己的手创造更好的明天的，那种菟丝花类型的女主在琼瑶那个时代很吃香，但是在我们这个年代已经没有那么吃香了。这也是为什么现在有这么多重生文，系统文，打脸解气的原因（个人观点）
那么什么特质才是招人喜爱的呢？比如：坚韧、勇敢、善良……
这里只用坚韧举例：你有没有追求什么东西最后无奈放弃的经历？放弃之后会不会后悔？会不会在午夜梦回的时候想如果我当时没有放弃再坚持一下下就好了？如果你的主人公百折不挠，历经千般险阻仍然不放弃，那么你会不会希望她得偿所愿？
还有很多很多美好的品质，主人公不必全部拥有，但是必须拥有这些美好品质其中的一项或几项，这样才能让读者爱她。
关于主人公的设定见第一条“人物设定”，这里不赘述了。
③ Why：你的主人公究竟“为什么”在意
好了，现在我们有一个可以确定故事基调的“主旨”，一个讨人喜欢的“主人公”，那么下一步我们要做什么呢？
弄明白你的主人公究竟在意什么，她为什么在意这样东西。
主人公的一切都来源于他的过去。通过深层探究她内心互相搏斗的矛盾面：主人公想得到的东西（她的欲望）和她的错误信念（比如恐惧）。
说白了，主人公在故事的开头都将陷入两件事中，他们的主要精力都耗在这两件事上1）深藏的欲望——她们渴望已久的东西。2）一个根深蒂固的错误信念阻挡他们去实现这个愿望，让他们心生恐惧，不断退缩。
以上是小红书的观点。但是这点我觉得在网文里面有了新的发展——就是现在很流行的满级大佬下凡殴打新手村的故事。
在这种故事里面我们的主人公已经是完全体了，扮猪吃老虎，她的内心会有什么挣扎么？会有什么矛盾么？没有。
那么是不是就是上述的矛盾完全不成立了呢？我觉得不是。
而是作者把这种内心的纠葛从主人公身上转移到了配角（或者是那个被附身的载体）身上，内心纠葛依然存在，只不过转移了。（这是我个人观点，欢迎探讨。）
④ Worldview：主人公的世界观
首先小红书中给出了三个错误观点。我只选取我自己感触最深（犯过毛病）的一个：你的主人公是一台照相机。
你把你的主人公当成了一个镜头，被动地记录着已经发生的事情，但是丝毫看不出这些事情对主人公有什么影响。读者会爱一台相机么？会把自己代入一台相机么？不会。
而在尼尔盖曼的大师课里面有一节深深地触动了我。
尼尔盖曼说作家写作的过程就是把自己剖悉，把自己展现给读者的过程。他以前不爱这么做，因为他觉得羞耻。（大意，具体的字句记不清了）
我也不爱这么做，因为不想让读者触碰到真实的我，除了羞耻之外，把真实的自己展露出来是会疼的。
但是我成绩最好的那本正是因为里面融合了一点真实的我。
那个故事里面的女主是一个穿越的人，她想在封建古代社会里面要对女性的尊重（这也是我想要的），这个情节写出来之后有超多读者给我留言，说这章触动了她们，让她们产生了共鸣，喜欢上了女主这个人物。我当时心情超复杂，因为这是这个虚假的故事里面唯一的一点“真”。
然后尼尔盖曼的那句话又在我脑子里面出现了——“唯有真实才能打动人心。”
是的，唯有真实才能打动人心。
你用真诚去对待读者，读者才会回报以爱。
所以我找到了一个折中的办法，我不把我的真实全部展露出来，我每次选取一个点，把我的真心、我的感悟、我的所求取一个部分，把这一部分跟主人公融合在一起，剩下的我仍然可以躲在黑暗中观察这个世界，而主人公身上那一点“真”的东西会成为火把，照亮这个虚构的世界。
只不过这个方法有点费作者，哈哈哈哈哈。
⑤ What Next：完美的因果关系
“如果你的情景只是用‘然后’连接，写出来的东西会很无趣，紧跟着每一个小说的节奏应该是‘因此’或者‘但是’。”——特雷·帕克
有关节奏的问题，我想到了之前起点棕黑色姐姐说到的“MRU”理论，我觉得这个理论超强，基本上写文不流畅的问题或者读上去别扭的问题都可以用这个理论解决。但是我不会把“MRU”理论说出来，因为这是那位姐姐的东西，我没有得到她的授权，跟“雪花法”不一样，雪花法现在一搜到处都是（雪花法我放在一楼了），但是MRU不一样。
姐妹们要是感兴趣就去自己搜，不要找我问，问了也没用，我不会说的。我只是告诉大家，有这么个东西存在。（棕黑色姐姐不写文，但是起点当年三大神书：琅琊榜、小楼传说、第三个忘了_(:з)∠）_中的小楼传说就是姐姐作为写作助理，改出来的）
说回因果关系的问题。（下面一段都是直接从小红书里面摘录的）
从小说的开头开始，主人公处于一个场景里面，这些场景将展开一条线性的时间轴，每一个场景都是他生命中的一个时刻。在这些时刻里，他的错误观念深刻影响了人生中的重要决定。每个决定都改变了他在外部世界的人生道路，并且不断升级，成为故事因果轨道的一部分，直接导向小说开始的第一页。对他来说，做出每一个决定都无异于经历一个百转千回的过程。在每一个场景中，眼看着他离实现愿望只有一步之遥，却总要出点什么岔子，这时，他的错误信念就会跳出来阻碍愿望的实现。这个过程反而让他的渴望更加势不可挡，错误信念也更坚不可摧，这样一来，新的意义产生，错误信念对他的生活造成的影响更深，范围也更广。
感受到这种拉扯了吗？主人公与自己角力，与这个世界角力，他挣扎，他摸索，他不断前行。
⑥ When：给你的主人公一个无法拒绝的建议
现在我们有一个可以确定故事基调的“主旨”，一个讨人喜欢的“主人公”，我们弄清楚了她的内心，知道了她的渴望，也在她前行的道路上安排了重重阻碍，一切看起来都很完美，那么——
故事从什么时候开始呢？
从你的主人公不能再拖下去的时候开始。
一个比较讽刺的现实是：故事讲述变化，而我们天生回避变化。在现实中，我们所极力回避的东西，正是在故事中我们所渴望看到的。
在很多写作指导书里面都提及了“紧迫感”/“时限”这么个东西。它的出现就是逼迫着你的主人公行动起来，不能再咸鱼瘫在原地了。
“Deadline就是生产力啊！”
比如你安排你的主人公在路上走，观众会为她揪心么？不会，在路上走有什么危险么？会让她性命攸关么？不会。
那么你在主人公后面加上一头追赶她的野兽如何呢？好像一下子就开始担心起来了。
那么你在主人公前面50米处再加上一颗她踩到就会爆炸的炸弹又如何呢？主人公要么葬身野兽之口，要么被炸弹炸个粉碎，她的命运现在是不是深深牵动了你的心？
给故事加一个时限吧，有时候它会产生奇效。
还有一点，每次当主人公解决了一个问题之后，读者就会觉得小说已经结束了，他们可以歇一口气，去吃点东西，刷刷围脖，然后再也不会回来了。
所以我们要规避这个情况！在这本小说结束之前，主人公永远深陷麻烦之中，她解决了一个小麻烦之后，就会迎来更大的麻烦，麻烦层层递进，越来越棘手，直至本书结局那个最大的麻烦！这样你就可以从手机网络那里暂时地把你的读者抢回来了。
在评估主人公遇到的麻烦的时候有一条黄金法则：如果你的主人公可以轻言放弃，即使什么都不做，后果也不会让他肝肠寸断，那么你就没有抓住这个矛盾。
⑦场景卡/细纲
我们终于说到这步了。场景卡长这样：
预览
故事是在场景中发生的，我们把一个接一个的场景写好，就可以让故事顺滑地进行下去。写细纲起到的作用是一样的。
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