用对话省去冗余

对话有多重要，这里就不赘述了。

这里想要谈的，是用对话省去冗余。

何为冗余？

不需要的动作。

不需要的叙述。

还有以此类推、举一反三的各种东西。

何为不需要？

那就是可以被对话直接包含。

用对话省去冗余，就是省去那些不必要的动作、叙述还有别的东西。

这其中既可以是用对话省去额外的东西，也可以是省去对话本身不必要的描写。

总之目标是：让对话干脆利落，且你可以在不干脆利落的段落使用对话来让它精炼。

我们直接开始，用动作和叙述来举例：

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一，多余的动作

存在冗余：

A走进教室，抬头看到B正坐在椅子上。

B看了眼A，开口道：

“回来了？辛苦了。“

A环视一圈，没看到C，于是开口问道：

“C呢？他去哪了？”

B伸出手指了指教室外面道：

“刚离开了，你没看到吗？”

A朝门外望去，果然看到了C的背影。

他连忙追上。

删去冗余：

A走进教室，B正坐在椅子上。

“回来了？辛苦了。”

“C呢？怎么没在教室？”

“喔，刚离开，就在那！”

C的背影出现在教室门口。

A连忙追上。

一下子精简了不少。

原理是什么？

很简单，对话本身就已经蕴含了动作。

“怎么没在教室”这句话潜藏的动作就是检查了一番教室。

“就在那”这句话同样潜藏了一个伸出手指或者抬头之类的动作。

因此，我们可以直接删掉所有冗余的动作。

有些人会误以为这个叫小白文笔，但这其实是文笔的一次提升。

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二，多余的环境描写（叙述）

存在冗余：

雨一直在下，连绵到像是线一样。

A抬头看了看这雨，又赶紧追上B，开口道：

“雨太大了，我们去旁边躲一下怎么样？”

B摇了摇头，她轻笑一声：

“怎么，这么点小雨你就怕了？”

轰隆一声雷响出现，亮光像是划破了天际。

以此为契机，倾盆大雨猛地落下，几乎要将大地整个淹没。

B慌张地说道：

“雨太大了！我们快走吧！”

A忙不迭点头，带着B一同离开。

删去冗余：

雨像线一样连绵。

“太大了，我们去旁边躲一下怎么样？”

“不过就这么点小雨——”

轰隆——！

“打雷了，雨更大了，快跑！”

“既然你都这么说了，那就勉为其难跟你走吧！”

两人忙不迭逃离倾覆的海洋。

同样精简了不少。

原理也是一样的，对话本身就包含了环境。

“打雷了”就已经包含有闪电、雷鸣。

“雨更大了”也已经包含有了雨下大的景象。

在这基础上，只需要给出一个让读者联想的基础，例如“雨像线”“轰隆”还有“海洋”就够了。

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用对话来衔接、省略亦或是承担别的功能，还有很多值得细说的点，本帖就不一一赘述了。

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扩展补充：实战案例

有人说例子举得不好，这是因为特意用简单例子。

既然如此，那就直接举网文例子吧：

原文：

“江勤，你有没有听我说话？”

”嗯，我一直听着呢。”

“那你怎么一声也不吭，我都说了半天，嗓子都哑了你也不管！”

江勤放下水杯，沉默半晌后开口：“这婚，要不还是别结了吧？”

可以明显看到，在这一段中，到了最后才出现动作。

而“一声不吭”被包含在了对话之中（前文是一大段心理描写）

如果要在第二句之前或之后就加“主角无言”或是“主角点头”

亦或是第一句之前加上“她见他始终没有回话，不由挑眉问道：”

那就是冗余了。

同样的：

这么漂亮的女孩，一巴掌打过去能哭很久吧？

“江勤，我真的不想谈朋友，对不起。”

江勤笑不出来了，因为他发现面前的少女变得越发生动且清晰了。

同样的，女孩拒绝的动作完全不需要写，不需要去写“女孩说XXXX”或者“女孩歉意地XXX，然后XXX”

这里聚焦在了主角身上，这句话实则是从主角听到的角度在写，这才叫代入感。

而不是什么都写叫代入感。

同样的：

“江勤，你听到我说话没有？我现在真的不想谈恋爱。”

“好，都听你的。”

江勤随口回了一句，随即就闭上了眼，想试试能不能用意念唤醒金手指，但很可惜，他失败了，真的没有什么系统。

这里同样不会写女孩的动作与神态，更不会写周围的环境。

而是用对话迅速带过。

原因，大家应该已经能明白了吧？

都市文这方面的写法都很成熟，我这讲得很简略，大家大可以去翻书看看。

除了都市文，这个手法在玄幻里也是常见的：

袍哥弯下身子凝视着陈硕：“我在社会上摸爬滚打这么多年，什么没见过，你们也配跟我玩仙人跳？掰断一根手指再好好说话。”

二刀：“掰断哪一根？”

“食指。”

二刀：“掰第几节？”

袍哥无奈的挠挠眉毛：“第二节吧。”

这里在塑造二刀，如果笔力差的话，就会写：

二刀歪着脑袋问：“掰断哪一根？”

二刀继续困惑着问：“掰第几节？”

笔力再差点的还要穿插个：

二刀朝着那人手指望去，像是在打量到底掰哪一节一样。

他可真愣，愣到让跪下的两人都有些发怔。

为什么不能写这些？

因为这些完全不用写。

有了袍哥的“凝视”后，场景已经锁定了，同样的，有了袍哥的“无奈”后，对二刀的神态也有了。

不需要再多写什么了。

如果说这个不够玄幻的话，我们来看看更玄幻的风格：

它慢悠悠转头看来，爪子伸进围腰裤衩里掏了掏。

紧跟着站起身子，整整比沈仪高出一头，肩宽更是两倍不止，巨大的影子在地面倾洒开来。

“下次再麻利些，饿肚子会让我生气。”

闻言，沈仪神情复杂的低下头，他终于想起了前身的生存之道。

这是一个典型的对话穿插，而且一定要省略“它望着他开口说道：”

理解为什么这里可以、而且必须要省略这个“XXX道”或者“XXX干了XXX”就大约能理解什么叫详略了。

除了详略，对话本身一句“饿肚子”也蕴含了信息量，这个信息量让你不需要再赘述。

笔力差点的就要写成：

它在外面等了许久，早就饿了，正贪婪地望着里面，想着美食。

见沈仪出来，便似笑非笑地望着他，拍了拍肚皮说道：

“下次再麻利些，饿肚子会让我生气。”

说完，它还舔了舔嘴唇，像是已经能感受到美味了。

它比沈仪高出一头，肩宽更是两倍不止，巨大的影子在地面倾洒开来。

这种压迫感让沈仪感到颇为心惊，而它的话语更是让人不安。

它要吃人？

沈仪猛地想到了这一点。

XXXX

这一段单看是不是觉得没问题？说不得还会有人觉得对妖的细节很详细、很有代入感（当然大家都是人杰，肯定能一眼看出问题）

但和原文一对比就知道问题了。

再继续看对话：

他悄然离开院落，离开时顺手将犬妖拆掉的破门扶起，勉强挡住些许风寒。

“爹，沈爷走了。”

“呼……走了？走的好……呼……”

这里同样很典型。

此处写的是两个配角的感慨。

如果笔力差，会很自然地写什么？

当然是写配角小心地观察主角，配角松了一口气，还有配角怎么怎么样。

就像这样：

刘丫头小心翼翼地朝着远处望去，目光中还带着几滴泪花，她也说不清楚自己是个什么心情。

等到她看清楚那人已经远去后，她才回过神来，缓缓开口道：

“爹，沈爷走了。”

话音落下，一旁就传来了一声大口呼气的声音，显然是松了一口气。

沈爷狞笑的面孔在两人脑海中回荡，心中五味杂陈。

“呼......走了？走得好......呼......”

就这么呼气，凝视着远方，迟迟没有回过神来。

需要写吗？

完全不需要。

一句“走了”就已经表明他们在观察主角了，而且写了主角的动作。

同样的，一句“走得好”就已经表现了配角心理了。

而“呼”则是松口气。

这是非常典型的一种对话运用，动作、心理还有神态全部都包含在里面，而需要的仅仅只是两句话而已。

原文这里节约了配角笔墨，那么用在谁身上了？

当然是主角，而且还给一些人误导，让你觉得是在写配角：

刘丫头扒在窗口，整夜难眠，闭上眼便是沈爷狞笑的面孔，睁开眼又是院子里狗妖死不瞑目的尸首。

一直熬到清晨鸡鸣时分，她眼神惺忪，忽然瞥见外面多了一道人影。

青年身披黑色差衣，背影颀长，腰间挎着佩刀，端是英姿焕发。

这是那对话之前的段落。

这里可以浓墨重彩地写。

这才叫代入感。

不是事无巨细地写就叫代入感，总得知道什么时候要详，什么时候要略的，而一个通用技巧就是用对话来略。