商调

定义与基本概念

1. 商调是古代音乐中 “宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫” 七声之一为主音构成的调式。在古代音乐理论中，凡以商声为主音的乐曲就称为商调。它是中国古代音乐调式的重要组成部分。

2. 商调式的音阶结构一般是 “商、角、变徵、徵、羽、变宫、宫”（以五声音阶为例，省略变徵和变宫就是商、角、徵、羽、宫）。例如，在五声音阶的商调式中，商为起始音，其音阶的音程关系相对固定，与现代音乐理论中的调式有类似之处，不过具有古代音乐自身的特点。

与其他宫调的关系

1. 商调与宫调紧密相连。宫调是一个比较宽泛的概念，包括以宫声为主音的宫调式和以其他各声为主音的调式（如商调）。从音乐理论的角度看，宫调确定了一个基本的音律框架，商调在这个框架内，通过以商声为主音来体现出不同的音乐色彩。

2. 与其他调式（如角调、徵调、羽调）相互区别又相互关联。它们共同构成了中国古代音乐丰富多样的调式体系。比如在一首大型的乐曲中，可能会出现宫调、商调等多种调式的转换，通过这种转换来丰富音乐的表现力。

在古代音乐作品中的应用

1. 在北曲中，商调是常用的宫调之一。北曲的音乐结构是曲牌联套体，商调里的曲牌在套曲中发挥着特定的作用。北曲对宫调的运用很严格，一套曲子一般只用一个宫调，商调中的曲牌组合要遵循北曲的音乐规则。例如，商调的曲牌在演唱风格、节奏等方面要和同一套曲中的其他曲牌相协调，以达到和谐统一的音乐效果。

2. 南曲中对商调的运用相对北曲来说较为灵活。南曲风格细腻婉转，商调在南曲的套曲组合中也能够展现出其独特的声情特点。南曲可以在一套曲子中使用两个或三个宫调，商调在这种灵活的组合中可以和其他宫调的曲牌相互配合，增强音乐的表现力和情感表达。

声情特点

前人对商调的声情特点有过一些分析。一般认为商调具有比较悲怆、哀怨的情感色彩。例如在元人芝庵《唱论》中对商调的声情有所记载，它能够表达一种比较深沉的情感。这种声情特点使得商调在古代音乐作品中常常用于表达忧伤、思念等情绪。就像诗词可以通过文字来表达情感一样，商调通过其独特的音阶组合和旋律走向来传达悲怆的情绪。

历史演变与传承

1. 从历史的角度看，商调的概念和应用在不同时期有所变化。在先秦时期初步形成音乐调式观念时，商调就已经存在。随着音乐的发展，如隋唐燕乐、宋元词曲、明清戏曲等时期，商调在不同的音乐形式中都有应用，并且在具体的音乐规则和表现形式上不断演变。

2. 在现代，对于古代商调的研究有助于我们更好地传承古代音乐文化。通过对古代音乐文献的梳理、古乐器的研究以及民间音乐的挖掘等方式，我们可以探寻古代商调的奥秘，并且将其中的一些元素运用到现代音乐创作中，使古代音乐文化得以传承和创新。