中国古代玉龙

玉器中龙的形象，最早见于中原和华北地区的新石

器时代文化遗址中，如距今七千年前的红山文化遗址就

有玉龙出土，其玉质为岫岩玉；形体宽厚，素身蜷曲成

图形；断面呈椭圆形，边缘有刃；头部较大，眼睛隐约

凸起，触角边棱处不明显；颈部向后飘动一宽带式龙

发；背部正中存一穿孔，用于配挂，属于装饰玉类。

商代王龙常呈片状，也有少数筒状玉龙，如“妇好

墓”出土的玉龙就是筒身。这时期的玉龙，龙身短小，

并出现单一的云雷纹、重环纹、菱形纹等装饰，龙尾似

刃薄而锋利，有一定的实用价值；龙头近似方形；龙角

呈柱形，又似蘑菇，故亦称“蘑 菇形角”；玉龙的眼部，

商早期多为方形或菱形，中期后是“臣”字形。商代玉龙

以侧身玉龙为多；一腿一足，以阴刻线将身与腿分开；

玉龙的穿孔多在尾部或阔口部，便于系绳携带。

周代玉龙的龙身较商代瘦长，一般是环状或半圆璜

形；龙背部出现锯齿状的脊；龙口上唇呈城形，下唇向

内翻卷；龙尾比商代厚而无刃；大多数玉龙不琢雕腿和

足。西周的玉龙常以单彻法雕琢，即一面斜入对，另一

面阴刻线，从产生阴纹凸起的效果，俗称“一面坡”法。

周代玉龙的装饰较商代复杂，出现简单的组合形纹饰，

阴阳线并用，多采用弯曲形线。直线雕琢组较少。

春秋时期的玉龙多为佩饰，继承了西周玉龙的装饰

意味的，并创出自己特有的时代风格。造型以璜形器为

主，两

端作对称龙首，中间雕琢成曲折盘绕的蟠螭纹。纹饰繁

简结合。雕琢时阴阳线并用但以阴刻线为主。此时的玉

龙，边角处理圆润，特别重视玉器表面的质地抛光，选

料较商、周时期精良，很少使用劣质玉材，常见的玉质

为白玉和青玉。

战国玉龙的龙身很长，婉蜒曲折，造型呈S形状；

一般成对出现，龙身上的装饰以谷纹或连云纹为主。也

有云雷纹、柳条纹、茄状滴水纹、丁字纹、工字纹等辅

助纹饰。还出现了一条阴刻线，横穿在两三个小圆圈中

间的极为特殊的纹饰。战国中晚期的玉龙或玉虎，口形

相似，均为大张口，形象凶猛，两个钳状獠牙对峙，下

唇琢成钺形。另外龙身躯为S形的，头部近似马头；龙

眼多琢雕成圆形代梢、菱形、腰圆形等几种。战国时期

的玉器雕琢工艺在继承前代

的基础上又有了新的发展，玉龙身常见的谷纹，制作运

用了新的“减地突雕法”，工艺即先将谷纹形状大致突

现，再将四周地予减低，然后把谷组出芽弯曲的尾部慢

慢地用心琢磨，使每条尾巴均无痕迹，达到完美无缺的

境地。战国时期的玉器在抛光技术的运用上也非常独

特，边角处理锋润，玉器的表面打磨平滑，抛光均匀，

经过二千多年的流传，至今表面光亮度极高，被后世赞

誉为“玻璃光”。

汉代玉器以琢工精细，造型灵巧，变化丰富为特

征，并流行一种外缘有镂雕附饰的出廓玉器。而大件玉

器琢工较粗，刀法简洁有力，有“汉八刀”之誉。汉代玉

龙的龙身向盘形发展，玉龙的四足吸收瑞兽的特征呈尖

爪状；龙的头部似马头，龙角似马鬃，细长尤如宽带；

龙耳极小；汉代玉龙的眼睛基本是外方内圆。其形状多

种有方圆形眼、带梢椭圆形眼，不论何种龙眼，均炯炯

有神，可谓画龙点睛。此时龙身上还出现了飞翼。有的

龙近似蟠螭纹，龙尾呈单尾或岔尾。有的龙纹与其它纹

饰组合的图案频频出现也成为汉代玉器的一大特点。

魏、晋、南北朝时期，战乱频仍，社会动荡，故这

一时期的墓葬出土的玉器很少，并且玉饰的体积极小，

大型玉礼器和成组玉佩饰几乎没有发现。所以研究玉器

的古书中极少见到这一时期玉器的著录，几乎形成了断

谷期、从迄今所见到的少量玉雕龙饰看，其基本延续了

汉代玉龙的风格。

南北朝时期的玉龙，龙身细化一股刻有细献纹；头

部呈方形，棍棒形长龙角，叶形耳；小腿细长，琢勾一

二条阴刻线，突出表现龙的筋骨；龙爪宽厚，龙指尖利

S龙尾呈虎尾形；龙眼往往运用重叠的阴刻线纹表现。

隋代玉龙出上较少，隋龙应以河北赵州桥石龙为典

型。其特征是嘴很大，嘴角开到眼角以外，以双勾阴线

勾勒眼睛，眼球突出，腿部粗壮、脚掌厚、爪尖。

唐代的玉龙龙身以两种形式出现：一种体形粗壮，

圆润丰满，身上无纹，腹部似蛇腹，用一节节纹线表示

身躯，背部琢雕出脊; 一种身躯细长，从上到了龙身饰

斜方格磷纹。龙角有单岔鹿形角，花叶型角两种。头部

下额处雕有龙须。龙嘴大张向上翘，如梳子背状。龙的

大腿肌肉粗壮丰满，小腿细瘦，呈跪卧状，小腿与大腿

之间成九十度弯曲，关节处雕琢成片腿毛。呈飘拂状。

龙尾部似蛇的秃尾。唐代王龙常伴以火珠或云纹，火珠

光焰雕琢短小，同时并发出五至七个火舌。

宋代玉龙的龙身较唐龙短小，大多素身，两侧勾勒

阴刻轮廓线；龙嘴较唐龙小，下唇上卷；腿部细长弯

曲，腿毛短而稀疏；龙爪肥厚，制作随意潦草。宋代以

后的火焰细长向一侧飘拂呈珊瑚技状。唐、宋时的玉龙

姿态优美，富于变化其特征是注意使用陪衬纹饰点缀主

题，使玉龙活跃在特定的环境中，如龙凤成双成对在花

丛中起舞，在祥云中腾跃行走，踏波戏珠，出海升天等

等。还有独龙在花丛中游戏的题材。这些构思反映了当

时人们赋予龙纹的一种现实主义的新的审美意识，变凶

猛威武的神龙为出神入化的祥瑞之兽，使人们对龙的欣

赏多于对龙的恐怖。

元代玉龙大体模仿唐代玉龙，但身躯比唐细长，婉

蜒游动，显得威武而有生气；角琢雕为勾角或单岔鹿形

角；张口、嘴角在眼角前，有的带火焰纹肉嗜；眼睛细

长，如丹凤眼，紧贴在粗眉下，眉骨突起，显得很有神

气；另外，嘴、鼻、眼占头部的三分之一。元代玉龙头

型细长，发毛长长地飘拂在脑后，有的为一绺；有的分

成两股，飘拂在龙头部的左右两边或上下。此时玉龙尾

多自后腿下穿过，角尖上翘；元早期为秃尾，后期出现

带五至七个光舌的火焰尾；腿部粗壮而长，关节处有细

长腿毛向后飘拂；龙掌厚实，龙爪锋利以三爪为多，爪

部多团成球状；小腿上有表示筋骨毕露的短小阴刻线

纹，这一特征为元代龙及其它兽纹的共同之处。另外，

元代玉龙在脖颈部，大腿与身躯连接处都留有深雕的痕

迹，体现了元代玉雕技艺粗犷有力的风格。

明代玉雕工艺较前代进一步发展，作品精细现规

整，镂空雕刻更加复杂细致，出现了“三层透雕法”、并

继承了宋、元开创的“花下压花”技艺；元代使用的多向

打孔的管钻镂空法，在明代则一也得到更广泛的运用，

最典型的是透雕玉龙游于众多花叶之间。工艺复杂，手

法巧妙，令人叹为观止。明代玉龙的头部线条刻划很

深，鼻子上翘，在装饰如意云头后，鼻孔出现上卷的胡

须；龙头多呈四分之三的侧面，均刻双目；双目为小圈

点眼，依龙头上下排列，或斜排列。玉龙的发型随时间

推移而演变：早期向后飘拂，中期向上冲，后期为前

冲。龙尾分若唐龙式的秃尾和本朝典

型的卷云大长须尾两种。明代龙腿较长，小胫细瘦，并

布满了密集短小的直线，排列整齐。龙爪在三、四、五

爪。但以四、五爪龙居多，呈风车球状，为明特有。龙

腿关节处毛表现手法有许多种，如刻小云头。云头下再

刻出短小的直线等。

清代的玉龙，头部发毛丛生，根根竖起，呈披头散

发状，没有什么规律；头型较明代略短，双目的眼形法

排列如明代，以上下排列为多；龙眼多为虾米眼，比明

代更为突出；清代的龙眉、腮部以锯齿状线纹处理（明

嘉万时期出现，清代盛行）；龙身躯短粗，雕琢笨拙；

腿尾多为锯齿状，有的雕为一绺；龙爪有三、四、五

爪。但以四、五爪居多；龙爪是一爪在后四爪在前，雕

琢不如明代的有力；尾部延用明代，但较明式龙尾宽

大。此时还盛行仿古玉雕，由于过于讲究精工与规矩，

造型与纹饰都显呆板。