川剧中的变脸

变脸，这是川剧表演艺术的特殊技巧之一，观众非常

感兴趣，看过之后，无不惊叹，它是揭示剧中人物内心

思想感情的一种浪漫主义手法。把不可见、不可感的抽

象的东西变成可见、可感的具体的东西。刘成基

说：“变脸的手法大体上分为三种，它们是‘抹脸’、‘吹

脸’、‘扯脸’”，此外，还有一种“运气”变脸。

“抹脸”是将化装油彩涂在脸的某一特定部位上，到

时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全

部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，

则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则

油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，

《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都

用“抹脸”。

吹脸，只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、

银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，

内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸

贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的

脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子

都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，

便采用的“吹脸”。《活捉子都》中的吹脸，粉末是放在

酒杯内的。

“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸

谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把

丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一

个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)，随着表

演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下

来。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下

来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净

利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。如《白蛇传》中

的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张

不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙

等也使用扯脸。

运气变脸 传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空

城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以

后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意

在表现诸葛亮如释重负后的后怕。

拭豹眼 黑烟子在双眉间一抹而成。如《问病逼宫》

中的杨广拭豹眼，用以表示其凶残狠毒。

总之，变脸在川剧中是很绝的，田汉在40年代初看

了《情探》后说：“四川戏关于变脸之类具有特长，不

知何故。”柳倩也说：“‘变脸’的问题，是川剧中特有的

技艺，它的骤然变化，促使见者改观，‘变脸’是感情的

象征，许多的脸谱已经有它显著的典型的特质，说明人

物的忠奸邪正，而‘变脸’更帮助了个性的强调与感情

(变)化的发展过程，这是四川戏的优点。加之演员能于

观众不注意间改变他的脸像，也是一种惊人的技

术。”

“变脸”的特技，现在已被其它兄弟剧种所采用，目

前则存在用得太泛的不良倾向。而且，已经传到国外去

了。