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“三言二拍”与明代短篇小说

2024-11-07 15:21:5514613

第一节明代短篇小说概述

一、明代文言小说概述

在白话短篇小说几乎陷于沉寂的明代初年,文言小

说却出现了复兴的态势,瞿佑的《剪灯新话》是明代传

奇小说的代表作。此书的题材可分为社会政治小说和社

会言情小说两类。前一类作品大多借用历史题材,以神

鬼寓言的形式,记录了乱世文人的心态,抒写了文人的

牢骚不平,对封建统治阶级的腐朽暗昧与道德沦丧也多

所抨击;后一类故事较有特色,表现出一种鲜明的民主

倾向,流露出一定的市民气息,同时也描写了战乱年代

普通百姓的悲惨遭遇,如《翠翠传》、《联芳楼记》

等。《剪灯新话》影响了有明一代乃至清代的文言小说

创作,起而仿效者纷起,较为出名的有李昌祺的《剪灯

馀话》、邵景詹的《觅灯因话》,这三部书被后人称

为“剪灯三话”。这些传奇小说集为清代文言小说的创作

积累了一些新的艺术经验,起着一种承前启后的作用;

同时也为当时的白话小说与戏曲创作提供了丰富的素

材。随着传奇小说的进一步发展,明代中后期又出现

了“中篇传奇小说”,这类作品大都用浅近的文言写成,

篇幅一般一两万字,诗词连篇,因而又称“诗文小说”,

内容大都写男女情爱,较为著名的有《钟情丽集》、

《辽阳海神传》、《刘生觅莲记》等。这类小说对明清

才子佳人小说以及艳情小说流派的形成有相当程度的影

响。此外,随着文言小说创作的兴盛,收集、整理、出

版各类文言小说也蔚然成风,如冯梦龙编的《情史》、

王世贞编的《艳异编》等等。

二、明代白话短篇小说概述

明初至嘉靖之前,白话短篇小说的创作一直处于低

谷时期。明中叶之后,白话小说空前繁荣,一方面一些

文人对宋元话本加以整理润饰,另一方面又有意识地模

拟宋元话本的形式进行创作,这就是拟话本。从话本到

拟话本,是由供讲唱的口头文学的记录发展到供人阅读

的案头文学的创作。对白话小说的汇集、刊印,最早有

嘉靖年间洪楩编撰的《清平山堂话本》,共六十种,故

又称《六十家小说》。万历年间,熊龙峰也分册刊印过

话本小说,今存四种,即《熊龙峰刊四种小说》,这些

短篇小说集较多地保留着作品的原貌,为收集整理、改

编白话小说开辟了道路。在白话小说的整理、创作方面

功绩最著的是冯梦龙,天启年间,他先后出版了《喻世

明言》(原名《古今小说》)、《警世通言》、《醒世

恒言》,三部小说集共收入一百二十篇小说,总称“三

言”,其中既有宋元话本,也有明人拟话本,还有他自

己的创作,是宋、元、明三代最重要的一部白话短篇小

说的总集,代表了中国古代白话短篇小说的最高成就,

同时也进一步推动了白话小说的发展。继“三言”之后,

崇祯年间有凌濛初编著的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍

案惊奇》,实收小说七十八篇,人称“二拍”,它是我国

最早的个人创作的白话短篇小说集,开创了文人拟话本

专集的先例。“三言二拍”问世后,出现了文人创作编辑

拟话本的热潮,短篇白话小说集有陆人龙的《型世

言》、席浪仙的《石点头》、周清源的《西湖二集》等

等,中篇白话小说集有华阳散人的《鸳鸯针》、古吴金

木散人的《鼓掌绝尘》等,劝戒意味更为浓厚,艺术水

准亦呈下降趋势。

第二节“三言二拍”的思想内容

“三言二拍”中的明代作品,涉及到了当时社会生活

的各个方面,其中大多数是围绕市民生活及其兴趣点展

开的,颇为全面地反映了晚明市民阶层的情感意识、道

德观念和价值取向,具有鲜明的时代特征。

一、表现婚姻爱情生活是“三言”中最具特色的题

材,在“二拍”中也占有一定比例,此类题材一方面继承

了宋元话本的传统,同时也表现出新的发展。一类作品

反映了新兴市民阶层对旧的封建传统意识的突破,对新

的婚姻爱情观念的追求,也就是提倡男女双方的相互尊

重和相互平等,同时对男女情爱和情欲给予大力肯定,

在很大程度上冲决了礼教之大防,如《蒋兴哥重会珍珠

衫》、《卖油郎独占花魁》等;另一类作品反映了被压

迫妇女追求自由幸福的强烈愿望,揭露了封建势力和传

统礼教的虚伪与凶残,带有人文主义的特点,如《杜十

娘怒沉百宝箱》、《玉堂春落难逢夫》等。

二、大胆地揭露统治阶级倒行逆施的罪恶本质与官

场吏治的腐败黑暗,同时也体现出清官贤士的正义感和

下层人物的反抗精神。此类作品有的是直接面向现实,

表现朝廷内部的忠奸斗争,如时事政治小说《沈小霞相

会出师表》;有的是描写了官吏的昏庸无能、暴虐残

酷,甚至是径直为盗的丑恶行径,如《进香客莽看金刚

经》;有的是暴露社会邪恶势力对美好事物的摧残,如

借神灵惩邪恶的神异小说《灌园叟晚逢仙女》等。

三、描写市民生活(尤其是手工业者和商人)以及

他们的思想观念,形象地展现了晚明商品经济发展的图

景。此类作品一反重农抑商的传统意识,商业商人得到

应有的关注和肯定,追逐货利、发财致富已成为新的社

会风尚,不少商人也被塑造成正面形象。如果说“三

言”中的此类作品着重写的是商人的重义守信,反映的

是商人刚刚登上历史舞台时的精神面貌,如《施润泽滩

阙遇友》、《吕大郎还金完骨肉》皆歌颂了小手工业者

拾金不昧的品德和患难相助的友谊;那么“二拍”则着重

写的是商人发家暴富的白日梦,表现出已经占据历史舞

台的商人迅速崛起的态势和积极进取的精神,如《转运

汉巧遇洞庭红》、《叠居奇程客得助》皆肯定了新兴市

民们通过冒险经营、投机取巧来发迹变泰。

第三节“三言二拍”的艺术成就

“三言二拍”中的明代作品既从话本母体中继承了“说

话”艺术的特质,又吸收了多种艺术形式的营养,形成

了更适应于书面阅读的艺术手法和创作特点,同时在包

括情节设置、形象塑造、语言运用等方面也形成了中国

白话短篇小说独具的艺术特色。

一、“三言二拍”“极摹人情世态之歧,备写悲欢离合

之致”,注重在日常生活中显示出故事的传奇性。为了

达到这一目的,作者善于运用生活中偶然性的巧合来构

成故事的冲突,回旋跌宕,波澜起伏;同时也善于设置

悬念伏笔,常常一波未平,一波又起,环环相扣,引人

入胜。作者还继承了宋元话本的传统,注重故事情节的

完整性,脉络清晰,情节连贯,头尾完整,前因后果都

交代分明,各种矛盾冲突一定当场解决,这是适应我国

民众的欣赏习惯与审美心理而形成的,是我国白话短篇

小说所独具的民族形式。

二、“三言二拍”中的优秀作品已能初步运用典型化

的方法,塑造出性格鲜明而又充满艺术魅力的人物形

象。与以粗笔勾勒见长的宋元话本相比,“三言二拍”既

有了较多的真切自然而又层次清晰的心理描写,也有了

具体丰富而又生动传神的细节刻画,体现出白话小说在

创作方法上的新进展。同时,作者从宋元话本那里承继

了以行动表现人物的写人手法,有时把人物置于与外部

世界的激烈冲突中来显示其内心矛盾,有时通过一系列

的行动来突出强调、反复渲染人物的主要性格特征。

三、“三言二拍”的语言既汲取了宋元话本“谐于里

耳”的特征,又经过文化修养较高的文人的润色、创

作,把生动活泼的口语与浅显易懂的文言结合在一起,

表现出“文心”和“里耳”的谐合。作者将宋元话本粗具形

态的白话变成了流畅生动的文学语言,较为纯净,少有

杂质;叙述语言明白如话,富于表现力;人物语言描摹

逼真,具有个性化;达到了不事雕琢而自然曲尽事物之

情的境地。三言二拍标志着白话短篇小说的语言艺术已

经跨越了通俗化的初级要求,开始进入更高的规范化和

艺术化阶段,为白话短篇语言树立了典范。

[作品讲读]

一、《杜十娘怒沉百宝箱》

1. 此篇小说选自《警世通言》第三十二卷,由冯梦

龙根据宋懋澄的文言小说《负情侬传》改编而成。作者

以独特的审美视角重写传统的负心薄幸题材,不仅写出

了杜十娘崇高美丽的灵魂,而且写出了这美丽灵魂之被

毁灭的悲剧。杜十娘美好而正常的生活愿望在暴发商人

的金钱和官僚世家的礼教的联手下终遭扼杀,她以青春

和生命向吞噬她的黑暗现实发出了最强烈的控诉,其人

生悲剧具有深刻的社会内容和历史内涵,不愧为明代拟

话本的扛鼎之作。

2. 此篇小说的艺术特点:

(1)人物形象血肉丰满,各具特性。作为误落风尘

的被污辱和被损害者,杜十娘美丽、聪明,又不乏来自

生活经验的精明老练,同时对自由幸福与独立人格有着

更为热切的向往。希望破灭后的悲愤投江,更显示出她

宁为玉碎不为瓦全的刚烈性格。作为宦家子弟的李甲,

是一个具有两重性的人物,一方面他对杜十娘确实有一

定的真情实感,尽管这种感情的基础相当薄弱;另一方

面其出身教养则决定了他必然要维护自己的社会地位和

家庭尊严,在夫妇之欢的爱情与父子之伦的礼教不可得

兼的情况下,他负情忘义,暴露出灵魂的卑怯自私。

(2)善于通过个性化的语言,细致入微的心理描写

和婉转传神的细节描写来表现人物的思想性格。如小说

最后一节写杜十娘从闻知情变至怒沉百宝箱,悲剧的设

计相当成功,富有神韵,尤其是女主人公的心理变化流

程,通过动作和语言层层推进,描写细腻而自然。

(3)小说采用一环套一环的连缀式结构,单线发

展,依次递进,如笋之剥皮,层层剥开,层层深入;同

时通篇以一“情”字贯穿,男女主人公的钟情,十娘从良

后的欢情,李甲左右为难的愁情,由孙富的伪情引发的

李甲的绝情,十娘的悲愤绝望之情以及李甲的无限悔恨

之情,如颗颗宝珠穿在男女爱情的主线上,既使得情节

浓缩紧凑,又使得矛盾集中突出。

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