南宋诗

第一节南宋前期诗人

一、南宋前期诗坛概况：

南宋前期诗坛的一个突出现象是此期诗人受黄庭

坚、陈师道的影响很深，并逐渐形成了江西诗派，代表

作家主要有南渡诗人陈与义、吕本中、曾几等。他们一

方面在早期都接受了江西诗派的浸染，墨守黄、陈规

范，讲究法度、技巧，另一方面他们此后又都经历了国

破家亡的深重苦难，从而激发起他们满腔的爱国热情，

开始从内敛自省的书斋生活中走了出来，正视惨痛的现

实，面向广阔的社会生活，作品中的政治意识、忧患意

识都有所强化。时代的巨变带来了江西诗派题材内容的

变化，文学自身的发展也促使这些作家对江西诗派艺术

形式上的某些流弊进行改造、变异，给这一诗派注入了

新的活力，江西诗派的诗风由此发生了深刻变化。此期

是江西诗派的自觉修正期，江西诗派自身的演变也代表

着北宋诗风向南宋诗风的转变，这些变革者也成为由黄

庭坚、陈师道向南宋中兴诗人的重要过渡。

二、陈与义

1. 陈与义的诗歌创作以靖康之变为界分为前后两个

时期。前期以黄、陈为宗主，讲究句法烹炼，注重神理

气韵，内容以写景咏物为主，多是抒写个人生活情趣，

反映社会现实生活的作品较少。后期特别推重杜甫，继

承了杜诗的现实主义传统，感慨国事、反映时局、描述

个人在国难中的经历及辛酸的作品成为创作的主题，诗

风也趋向慷慨悲凉、沉郁雄浑。代表作品有《伤春》、

《渡江》。有《简斋集》传世。

2. 陈与义是南宋前期诗坛成就最高、影响最大的诗

人，他身为江西诗派的一员，却能突破此派的藩篱而自

成格局，被后人推为江西诗派的三宗之一。其诗尤其是

后期的诗歌“以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧”（刘克庄

《后村诗话》），语句明净，思力沉挚，寄意深切，格

调悲壮，诗风直追老杜，在一定程度上纠正了江西诗派

繁缛尖新、瘦硬艰涩的作风。在他抒写日常生活情怀的

诗篇中，特别是那些描写自然山水和闲适心境的诗作，

又呈现出另外一种风格，即善于用平畅流丽而又新颖精

巧的语言，细腻而明净地描绘一些片断和细节，并把自

己深挚的情感寄寓其中，有清远平淡之致，风神酷似陶

（渊明）、柳（宗元）。

三、吕本中和曾几

1. 吕本中和曾几都是江西诗派诗风转变的关键性人

物，也是在南北宋诗风嬗变过中起着承前启后作用的重

要诗人。吕本中的贡献主要集中在理论上，是后期江西

诗派最重要的诗论家。首先，他正式提出江西诗派这一

概念；其次，提出了矫正江西诗派弊病的“活法”说，即

在一定的规矩法度内自行变化，自有所得，并以流转圆

美为创作准则。他的创作实践即是这一文学主张的具体

体现，诗风轻松自然，平易圆活，呈现出与黄、陈和而

不同的新风格。值得指出的是，他南渡后也写了一些伤

时感乱、主张抗战的爱国诗篇。有《东莱先生诗集》。

2. 曾几也是立足江西诗派基本风范而又自觉趋变的

诗人。其诗作既有感怀时事的爱国诗，也有关心民瘼的

政治诗，更多的还是流连光景的闲适诗。在艺术上，他

讲句法，但不流于生硬；好用典，但力避冷僻，文字明

快，风韵流美，诗风清新活泼，读来毫不费力，细味却

有情致。他的一些近体诗已开诚斋体的先声，其爱国精

神则直接影响了陆游。代表作品有《三衢道中》、《寓

居吴兴》。有《茶山集》。

第二节南宋中期诗人

一、南宋中期诗坛概况：

南宋中期诗坛再度出现繁荣的局面，被称为宋诗的

中兴期，涌现出“中兴四大诗人”陆游、杨万里、范成

大、尤袤，形成了宋诗创作的第二个高峰。这些作家几

乎都从学江西诗法入手，但最终又都能从根本上摆脱江

西诗派的束缚，各具独创精神，均能自成体格，打开了

宋诗的新局面。这一时期诗歌的题材空前广阔，尤其是

爱国思想得到充分体现，爱国诗作达到了顶峰。陆游是

此期最为杰出的诗人，代表了南宋诗坛的最高成就，杨

万里、范成大在诗歌题材和创作手法上也都有所开拓，

皆在宋代诗史上独树一帜，为宋诗的发展做出了独特的

贡献。

二、杨万里

1. 从内容上看，杨万里的部分诗作表现了对国家命

运的关心和忧虑，现实性较强，如《初入淮河四绝

句》；还写过反映劳动人民生活的诗篇，感情真切，如

《插秧歌》；数量最多、也最能体现其艺术成就的是那

些描写自然风物和日常生活的情趣的作品，如《闲居初

夏午睡起》、《小池》。从诗风上看，他的诗歌创作大

体经历了三个阶段：早年是模仿江西诗派的第一阶段；

后来转而通过学习晚唐诗人的绝句和王安石的半山体来

变革江西诗风，进入创作的第二阶段；最终跳出前人窠

臼而师法自然，进入创作的第三阶段，形成了独具面目

的诚斋体。有《诚斋集》。

2. 诚斋体的艺术特点：

（1）善于从日常生活的平凡景物中摄取新鲜的形

象，并能眼疾手快地将自然环境中稍纵即逝、转瞬即改

的场景捕捉入诗，表现出洞幽察微的敏锐观察力。

（2）善于把自己的主观情感与体悟融入自然景象和

生活景观的描绘中，诗人笔下的大自然不仅充满盎然生

机、与人情意相通，而且富于哲思理趣。

（3）想象丰富奇特，构思新颖巧妙。他善于独出心

裁，在别人意想不到处落墨，并用奇巧的构思和拟人化

的手法表现出来。

（4）善于调侃打诨，使作品充满幽默诙谐的情趣。

他的七绝也被称为“小品诗”，写得俏皮轻松，机智活

泼，富有风趣。在诙谐嘲戏中，有时也暗寓刺时讽世之

意。

（5）语言自然活泼，新鲜泼辣。善于提炼口语、俗

语入诗，力求朴素，多用白描，比起江西派造语生涩隐

晦的作风，应是宋诗语言的一次解放和革新。

三、范成大

1. 范成大的诗内容充实，反映的生活面相当广泛，

揭露的现实问题也比较深刻。从思想内容上来看，他的

诗歌大致可分三类：第一类是关心民生疾苦、揭露残酷

剥削的诗篇，如《催租行》、《后催租行》等，此类作

品是继承了元、白、张、王新乐府的现实主义精神而创

作的即事名篇，把农民题材提高到了相当重要的地位。

第二类是反映民族矛盾、抒发爱国情怀的诗篇，代表作

品是他出使金国时以亲身所见、所闻、所感而写成的七

十二首使金纪行诗，此类诗作描绘了北方失地的山川风

物，记录了沦陷区人民的苦难生活和盼望光复的心情，

在当时的爱国主题诗歌中独树一帜。第三类是田园诗，

这是他最具特色、也最有影响的诗篇，代表作品是《四

时田园杂兴》七绝六十首，此类诗作一方面大量地描写

江南乡村的田园景物、风土人情，一方面又真实地揭示

出农民辛酸悲苦的生活状况。有《石湖居士诗集》。

2. 范成大是中国古代田园诗的集大成者，其田园诗

无论是体裁形式还是思想内容都别开生面，《四时田园

杂兴》也一向被推为田园诗的典范，他对田园诗的写作

有新的贡献。

（1）在他之前的所谓正宗的田园诗，大都是表现作

者隐逸的情趣和淡泊的志向，往往对农事活动忽略不

顾；而王建、张籍、聂夷中等人那些揭示农村生活疾

苦、斥责封建盘剥的作品，又很少描写田园风光，而且

在习惯上也不被划为田园诗的范围。范成大创造性地把

上述两个系统结合起来，把田园风光的描写和悯农忧民

的情怀贯注一体，给田园诗以更丰富更深刻的思想内

容，赋予它以新的生命，扩大了田园诗的境地，提高了

田园诗的价值。

（2）把田家生活以大型组诗的形式如此集中、系统

地加以表现，在中国文学史上还是第一次。同时由于作

者对农村生活有亲切的观感和全面的体察，得以全方位

地展示农家生活的全景，比较完整地刻画出农民的面

貌，使田园诗的内容含量大为扩展。

（3）能以朴素自然的语言、真实生动的细节描写，

把田园生活表达得亲切动人，并形成一种清新闲雅的风

格，大大丰富、提高了田园诗的表现技巧。

第三节南宋后期诗人

一、南宋后期诗坛概况：

南宋后期的诗歌创作，经历了两次比较大的变化。

第一次变化发生在宋金对峙的局面较为稳定之时，此时

激昂悲壮的高亢呼声渐趋微弱，中期诗坛盛行的爱国诗

歌潮流被四灵诗派与江湖诗派所取代。这些诗人实际是

以反对江西诗派的姿态登上文坛的，他们的创作格局一

般不大，题材以吟咏日常生活的情怀、流连自然风光为

主，对现实更多地采取了逃避的态度，在艺术技巧上刻

意求工。第二次变化发生在南宋倾覆前后，国破家亡的

惨痛再度激发了诗人们的爱国主义感情，此时的诗坛响

起了壮怀激烈的战歌和沉痛哀婉的悲歌，文天祥用血泪

凝结而成的诗篇是最杰出的代表。南宋灭亡之后，又出

现了不少遗民诗人，他们在爱国精神的感召下，或以诗

寄托亡国的哀思，或以诗表明不屈的斗志，使宋诗放射

出最后一束光辉。

二、四灵诗派

四灵是指浙江永嘉的四位诗人：徐照（字灵晖）、

徐玑（号灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵

秀），因各人的字号中都带有一个“灵”字，故称“永嘉

四灵”。他们彼此兴趣相投，诗风大体相近，又称“四灵

诗派”。四灵论诗贬斥江西而取法晚唐，尤其崇尚贾

岛、姚合。内容上较为单薄，多以抒发个人胸臆、吟咏

田园、流连山水为主，很少有关注现实的作品。艺术上

精炼细琢，极少用典，多用白描，诗风偏于野逸清瘦。

永嘉四灵在一定程度上矫正了江西诗派末流的弊病、抵

制了理学诗的泛滥，并成为江湖诗派的先驱。但取径太

狭，格局较小，终不免破碎尖酸之病。代表作品有赵师

秀的《约客》、翁卷的《乡村四月》。

三、江湖诗派

1. 南宋后期，杭州书商陈起将当时一大批诗人的诗

作陆续以《江湖集》的名义刊行，其中的创作主体也大

都是功名不遂而浪迹江湖的下层文人，江湖诗派由此而

得名。此派是一个没有组织、比较自由松散的作家群

体，只是具有大致相似的创作倾向。较之于四灵诗派，

他们师法广泛，风格多样，格局稍为开阔，题材来源比

较丰富，既有歌功颂德的干谒酬唱、叹老嗟卑的个人抒

怀，也有清新工丽的写景诗、豪宕磊落的爱国诗。代表

作家有刘克庄、戴复古、刘过、方岳。

2. 刘克庄和戴复古是江湖诗派中能自出机杼而成就

较高的诗人。刘克庄是江湖诗派的领袖，也是创作最

丰、名声最大的诗人。他作诗学四灵、晚唐，也学陆

游、诚斋，其诗最有价值的部分是那些感慨国事、反映

民间疾苦的篇什，具有强烈的现实主义精神，代表作品

有《军中乐》、《北来人》。戴复古受陆游影响最深，

写出了许多忧国伤时、反映民瘼的诗篇，风格豪健闳

放，语言平实古朴，有《石屏诗集》。

四、文天祥和汪元量

1. 文天祥是以民族英雄和爱国作家的双重身分出现

在宋末文坛的，其诗多与时事密切结合，真实地纪录了

他从出使元营、被拘逃脱直到从容就义的人生遭遇和心

路历程，表现出坚贞的民族气节和顽强的斗争意志，正

气浩然，感人至深。他的爱国诗歌可以分为两个方面，

一个方面是激昂奋发，表现自己的忠肝义胆和英雄气

概；另一个方面是悲凉沉痛，抒写自己遭遇挫折时的思

想情感。代表作品有《过零丁洋》、《金陵驿》、《正

气歌》，他在燕京狱中所作的《集杜诗》五绝二百首，

把纪实性和抒情性相结合，具有独立的文学价值，对后

世颇有影响。著有《文山先生全集》。

2. 汪元量原是宫廷琴师，曾随被掳的君后北上燕

京，亲身经历了南宋灭亡的整个过程。其代表作品《醉

歌》十首、《湖州歌》九十八首、《越州歌》二十首，

几乎是一事一咏，颇为全面地记录了南宋覆灭和王室北

迁的情景，具有高度的纪实性，被称为是“宋亡之诗

史” ，诗篇中蕴含着亡国之戚、去国之苦、故国之思，

感情真切，催人泪下，诗风抑塞沉郁、悲愤凄惋。著有

《水云集》、《湖山类稿》。